人物，山水，花鸟三科里，人物最难。而人物画中，大写意又比工笔要难画，少女比老人难画。所以艺术院校里往往都用老年模特多一些，老年人因面部线条清晰，入手相对容易些，而饱满娇嫩的少女脸庞，无论是素描头像还是水墨写生，都难以把握。同样的道理，看人物画的好不好，一个画家的基本功扎实与否，往往从手部描绘可以看得出来。所以一些画家为了遮丑，往往把人物的手藏在衣袖里，特别是古代人物画，没有手足，更容易“蒙混过关”。

赵曼作品局部

　　识人看细节，同样的要分辨画的水准，耐人寻味的细节最能反映画家的水准。

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　　中国古代文人有很多诗词描写少女的手，十指纤纤，有的比喻为香葱，有的比喻为兰花，细，软，骨骼不突出，线条优美，是少女之手的特点。

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　　手是人的第二张脸，特别是少女的手，能传达特别微妙的感情，好的作品要把人物的手画的自然，轻松，不能造作使劲，这就需要画家对人的骨骼肌肉组成非常熟悉。大写意画的手特别忌讳反复描摹，要准确生动，还要有意到笔不到的美感，更对画家的艺术造诣提出很高的要求。

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　　一只手也能含情脉脉。

　　敦煌壁画里的手曾经使成千上万人倾倒，美存在于细枝末节。

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　　润物细无声。画中的少女肌肤莹润，眼眸明媚，打动人心。

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　　虚实相间，线条和色彩跳跃着，好像充满了生机。

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