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　　我在友人处听说郑州有个才女，又是著名画家，当时，只有个简单的印象。日前，我看到中国文联出版社出版的《尘露微吟赵曼散文集》，以及《美术学刊》上介绍的她的作品，百闻不如一见，其文采和绘画艺术令人惊叹。她以现代观点注入传统，又用散文、笔墨来表现极其深广的情感空间，在瞬息万变翻滚交叠的浪潮中，捕捉大千世界的生生息息，点点滴滴，使人在繁嚣中产生遐想，这是极不容易的。综观其作品，人物神情仪态万千，惹人喜爱。处处闪跃出秀润灵透之气，运线独到活脱，色韵贯通气韵，其生动的审美效应，直接地显示出她深具人情、哲思、学养、笔墨的多元素质，没有这些，她不可能将个人的生活情趣融入时代的洪流，这完全是生命激情的涌动。赵曼的人物画作品，或婀娜多姿，或文静典雅，或含情脉脉，或风流飘洒。她画中的女子，襟袖流云，笙箫盈耳，使人似置景中，情趣盎然。其构思之精巧隽永，笔墨之灵动，设色之明丽，无不渗透潺潺情思。她用睿智和才华，构筑了一个如真如幻宁馨幽美的世界，令人向往。

　　她善于将汉学诗文作为发展人物画现代品格的营养液，骚动的墨与色交织的灵气奔放恣意，以传统结构的线描法，略加夸张、变形，使人物造型既准确又活泼生动。她的诗文学养，提高了多思善变的绘画能力，故能笔参万象，墨韵情愫，使作品透露出与时代同步的生命力，创造出自己崭新的绘画语言，为当代中国人物画创作，拓展了新画风以及新发展的空间。

　　赵曼能取得这样的成就，与她的勤奋和谦虚密切相关。大学毕业后的十年间，她一直努力的在现实主义道路上前行，日以继夜的创作，堆积如山的废纸，在这个艰苦的过程中，她克服重重困难逐渐走向成熟，在画面技巧的处理和整体把握上都获得了长足的进步。但是，在画了《乡关何处》，《瑶露》，《消费时代》等许多深受好评的写实作品后，她却仍然感到画面苍白，于是最终画出《烟火人间》。这幅作品，造型准确，刻画逼真，表现出当代人对儿童，对未来的深深的担忧，但这样的作品还是不能令她感到满意，她在一篇作品自评中述说：“……不过令我感到遗憾的是，在这种‘现代化’的语言下，没有水的恣肆随性……没有耐人玩味的水墨本体的丰富性与无常……我对现代感开始感到手足无措。”这种永不满足的求实精神，使人感到她的前途无限，定能开拓出更加令人喜悦的艺术新天地。

　　2007年以来，赵曼用了近四年时间回归到对小品的研究和体悟中，她从两个反差极大的领域入手，进行探索和尝试。一方面，从写实的主题性创作中吸收到的经验，和她多年来练就的对笔墨语言的运用能力，使她将表现方式从具象写实转化为纯粹的笔墨语言的表现。这部分作品，仍然以反映现实生活为内容，但更加深入到一种精神性的借喻状态。另一方面，她反观传统，以古代经典为范式，以纯粹的古人笔法入画，创作出的拟古系列小品，在笔墨修养和作品气息上极大的提升了自己的内涵，在旁人看来极不相容的两个领域，对她来说仅仅是一种过程，古典与现代，在她的精神世界中不仅不会产生矛盾和割裂，反而能够更加融洽和谐，使她在纷杂的现实中找到心灵栖息的净土，正是因为这样，她的作品中才自然流露出一种灵动秀丽，清新幽逸的气息，使人获得愉悦的审美感受，而她更新的创作和更美的作品，也定将在不远的将来展现在世人面前。

2010年初夏于扬州国画院